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1 ) 《看不见的客人》打破你的先入为主
看电影前，只看了豆瓣简介(不含剧透)，只知道几个主要人物。虽然知道是悬疑烧脑片，提前心里做好了仔细看、注意细节的准备，但看完后，还是掉进了导演的各种陷阱。
虽然我不是什么电影专家，资深影评人，但好歹作了二十多年的各类型影视剧吃瓜群众，各种套路剧情还是懂一点的。结果一上来，几处重要的反转一个都没猜到。惊讶赞叹之余，结合完整脉络，回顾下自己几次“上当”的过程，更是觉得这片，好些地方，都是先入为主，细想实在觉得导演高明啊！
一、先整体来看三段多利亚叙述的“秘密”
1.宾馆里lura被杀，无凶手逃离痕迹。2.意外车祸，丹尼尔当场死亡。lura遇见丹尼尔父亲。3. 实际丹尼尔没被撞死。
三段回忆。第一个故事还原凶案发生前后。律师要从头再捋一遍，了解细节，观众更想知道发生了什么，经男主叙述，便惯性思维以为故事就是这样的，此处掉入第一个陷阱。一旦开始没有怀疑男主所述的真实性，后面就更难发现了。
接着在律师“没有痛苦，就没有拯救”的高压逼迫下，多利亚说出了第二段故事。注意说出真相前，镜头随多利亚的视线转向“秒针”、“全家福”、“律师”，分别以“时间有限”、“牢狱之灾失去妻儿”、“律师从来没失败过”给多利亚施压，营造出典型的“马上要说出秘密”的气氛。看似律师打了个心理战，逼多利亚说出了“真相”，实际上是导演跟观众玩了一场心理战，让我们自然而然的以为“这才是真相”。律师的犀利审问，双眼透着能窥视人内心的冷静、自信、精明，而多利亚在背负人命下的痛苦、悔不当初，一系列“如果我没有…”的自责假设，此案本身“事业有成家庭幸福却沦落至此”的悲剧色彩，都一步步强化观众对多利亚所述真相的深信不疑。
第三段。报纸，电视中新闻的描述都是“一名叫丹尼尔的年轻人失踪”，而身为观众的我们已经知道了真相(“被撞死了”)，便自然会以上帝视角看着警方毫无意义的“全力搜救”，同时同情着那对焦急的可怜父母。我们先是从叙述中得知真相，先入为主，产生“被撞死”的客观认识，后又以上帝视角一次次反复加深这一认识，才会在最后被“人没被撞死”震惊到。
人们对于由人饱含情感地一点点被迫“吐露”出来的故事，往往报以更大的信任。如果开头直接播放这一交通事故和多利亚的毁尸灭迹， (响动的后备箱车盖是不是很熟悉？! ) 看惯诈尸类恐怖电影的小伙伴很容易就会猜“人没死”。此片回忆性叙事手法的采用，把握了观众心理，完美展现情理之中，意料之外。
二、高明的细节，处处皆伏笔
有几处觉得奇怪的点，刚萌发怀疑的念头，就被接下来的剧情“完美解释”，实际上都是导演刻意为之。
1.“丹尼尔被撞死”。lura说丹尼尔死了的时候，我是觉得很奇怪的，怎么他们俩就那么点无伤大雅的小擦伤，对方司机直接挂了，太为了剧情而剧情了吧，结果后面马上解释“因为没系安全带，还在发短信”，好吧，我没话说了。
2.多利亚堂堂一个欧盟认证杰出企业家，发生车祸时怎么还不如他情人冷静，全程懦弱被牵着走。结果是角色反转，原来如此。
3.lura为什么变发型了？新造型首次出场的时候，我是真没认出来。(后来好几秒都是盯着人五官看，非要确定是同一个人没换演员😂)。结合前面“警局画像，暴露外貌”和多利亚那句“她决定好后，就会变成另一个人”，我想当然地以为原因如斯。同时，一头利落短发给人的第一印象就是干练、厉害，也反过来令“lura谋划陷害丹尼尔携款潜逃”的说辞更加可信。最后，角色反转，短发是因焦虑脱发。实在感叹，连个发型都设置的高明。
4. 杀lura的凶手是谁？ 从lura离开丹尼尔父母家，丹尼尔父亲盯着车牌号那幕开始，我就怀疑是父母报复杀人，但怎么解释现场无凶手逃离痕迹，多利亚想知道，这也正是观众想看的。律师举了冰块自杀的例子，提出“打破惯性思维”，推演了整个过程。于是，观众恍然大悟，“原来如此”，“惯性思维要不得啊” ，如果故事到这里结束，也就是一个普通的悬疑片，此片更高明的一点在于，事实是很简单直接的“贼喊捉贼”，结果观众一开始就先入为主被带入“反惯性思维去破案找潜逃的凶手”的陷阱。
本部片子，好多地方都玩的心理战。假律师和多利亚之间的相互试探，导演反观众思维而行之的剧情发展。总之，高明啊！
这片子还有很多高明细节，后续再补充。
2 ) 凯撒·索泽综合症
凯撒·索泽是《非常嫌疑犯》里的神秘头目，当故事的最后揭示凯撒·索泽就是那个廋弱的罗杰·金特（凯文·史派西饰）的时候，很多观众都被震撼得五体投地。然而这样一个意想不到的反转跟前面发生的故事却一点搭不上边。
《看不见的客人》也是这样的一部电影。
整部电影可以分为两条线来观察，第一条是关于案件的真相：谁撞死了青年丹尼尔，谁杀了女摄影师劳拉。这是发生在过去的。第二条则是发生在现在的：主角在出庭前与他的新律师梳理事情的经过。
这里很重要的一点就是，第一条线发生的事都是经由主角和律师之口以闪回的形式展示出来的。既然是说出来的，那么这些闪回的片段代表的只是某个人的想法，甚至是谎言，而不是客观事实。也就是说，如果你想只从第一条线里推理出事情的真相是不可能的。你能做的只能是等待第二条线里的主角和律师不断地给第一条线补充新的信息，从而才能得知到底发生了什么。
这样的方式为影片开启了无限反转的大门。第二条线的反转只能有一个，那就是律师其实是丹尼尔的母亲假扮的。但是因为第一条线是说出来的，可以隐瞒，歪曲，添油加醋，它可以有无限种可能。
这让我想起了一个多年前流传于网络的笑话：
昨天去买烟，买了包20的，给了老板50，找了我40。我装做不知道，装兜里就走了。
没走多远老板喊我：你的烟没拿！
我流下了感动的泪水，拿出十块钱给老板：你多找了我十块钱。
老板也留下了感动的泪水：小伙子，把烟拿来，我给你换一包。
抽着老板新换给我的烟，那纯正的味道不禁再次感动了我：老板，把刚才那张50的拿来我给你换一张吧！
老板接过那50的也再次感动：小伙子，把刚才那找你的钱给我，我也给你换了。
接过老板重新找我的钱，我也再次感动，从口袋里拿出一部手机：老板，手机还给你吧。
老板热泪盈眶，颤抖着掏出一个钱包：小伙子，钱包还给你。
此时小伙子再也把持不住了，扑跪在地上抱着老板的大腿哭道：老哥，你去隔壁宾馆304房把你女儿领回家吧！
老板听后一惊，叹了口气，回头朝小店大声喊道：红杏啊，别藏了，出来跟你老公回去吧！
看过这个笑话的都知道这还远远没有结束：
我讶异看着从店里走出来的女人，轻轻摇了摇头说：“老哥，这药你拿去用吧。”
接过我递去的青霉素，老板看完说明书惭愧的低下头说：“算了吧，这药我也用不着了，我是hiv病毒携带者，小哥对不住了！。”
我的心瞬间凉到了冰点，而老板的赤诚却又让它从未有过的温暖，我说：“老哥，差点我就干了件终身后悔的事啊！实不相瞒，那药膏不是青霉素，是敌敌畏啊！”
老板沉思片刻，眼角泪痕尚未风干，他闭着双眼仰天长叹道：“小伙啊，其实我根本没病，你的诚实委实让人感动，我真TM该死啊！”
我喜出望外揉着发酸的鼻尖，道：“老板别这样，我才该死！其实你闺女没在隔壁，是我骗你的啊！”
老板摆摆手说：“小伙，没事，没事，还有，你仔细看看，这根本不是你老婆，你老婆也不叫红杏啊！”
我恍然大悟，一阵暖流盘绕心间：“哈哈，老哥，其实我那钱包里面也什么都没有，路边刚捡的。”
我把钱包拿出来，在他面前晃了晃，老板道：“小伙，那手机也只是个模型，不信你瞧瞧，”他把手机掏出来，显示器只是一张彩纸贴着。
我们四目相对，被彼此感动的轻声抽泣起来，我带着浓浓的鼻音说：“老哥，其实那后边给你的五十块，也是假的！”
老板微微摇了摇头，一滴晶莹的泪珠滴落在地面：“小伙，找你的零钱其实也...唉，拿过来吧，我再给你换一换。”
我的泪水有如决堤，模糊的视网膜上他微曲着身子在钱箱里朝仔细的翻着，
我终于忍不住了，说：“老哥其实我根本不会抽烟！我来就是想用掉假钱的！”
老哥拍着我肩膀，低声道：“小伙，实不相瞒，其实这个也不是我的小店。”
这则笑话里的反转靠的是什么？事情的真相是通过老板和小伙的对话产生的，不一定是真正发生过的事。那么我们可以通过不断地对假定事实的改写或补充来达到反转的效果。相声里有个词叫抖包袱，当包袱抖到见底的时候，我们观众看了会明白原来事情是这么回事。上面的笑话和《看不见的客人》一样，它们不是在给观众抖包袱，而是不停地往观众脸上砸一个个已经见底的新包袱。整个故事没有一个翻包袱、抖包袱的过程，所有的悬念都没有在前面铺设过，然而却突然被揭开了。
为了达到反转的目的而通过闪回的形式来加入前面故事里没有提到过的新的证据和情节是一种非常偷懒的做法。在《看不见的客人》中，有一个情节提到虽然艾德里安发现丹尼尔还活着，却依旧把车推入了湖中。这个反转的加入毫无预兆。也许观众可以猜出来丹尼尔还活着，但绝对无法通过影片给出的线索推理出来，也无法在前面的故事中找出暗示此事的情节，它是凭空出现的。咋一看似乎挺惊人，然而却完全经不起推敲。
当然有人会说主角在撒谎，这种事情观众不知道很正常。按照艾德里安闪回的角度来看，确实没有错。然而在艾德里安的闪回里却有一段劳拉去修车时丹尼尔父亲看到火机的细节。这种真实的情节不应该出现在艾德里安的叙述里。且不论他怎么会拥有劳拉视角，出现这种细节与从艾德里安视角出发的闪回是相违背的。告诉观众火机的细节，却又不给我们丹尼尔还活着的暗示，这是为什么？正如我前文所说，闪回代表的是某个人的想法，甚至是谎言，它和客观事实是相矛盾的。在闪回中掺入客观事实，误导观众，实属偷懒加作弊。
闪回必须是从个人角度出发的，它不是倒叙。在电影里使用倒叙的手法时，过去发生的事情是切切实实地发生过的。本片的导演加编剧奥里奥尔·保罗却把两者混合在了一起。
同样是使用了闪回的《罗生门》是怎么做的呢？影片分别从盗贼、武士的妻子、女巫（武士）还有樵夫四个人的角度分别阐述了武士是如何被杀的。这四段故事不是倒叙，观众是不知道事情的真相。电影中也没有通过闪回的方式去补充用以反转的关键情节。武士死了就是死了，他没有突然诈尸然后又被捅死了一次。凶手也不可能会是樵夫。如果你想有这些情节，你必须要在现实的时间线里加入暗示。比如樵夫偷了匕首一事，观众在四个版本的故事里都不会看到的，因为它是客观事实，不应该加入到闪回里。在现实的时间线里，我们可以观察到樵夫一谈到匕首时态度的转变，暗示着他在匕首一事撒了谎。而在《看不见的客人》中，丹尼尔未死一事在第二条线里全无暗示，却用了一个不知道时闪回还是倒叙的方式展示给我们。反转得非常突兀，毫无逻辑。丹尼尔爸爸看见打火机从而得知艾德里安是同谋的事也不应该出现在闪回中。类似的情节比比皆是，在此就不一一叙述了。
当影片最后揭晓律师就是丹尼尔的母亲时，对于揭开事情的真相有什么帮助呢？完全没有。一开始就让观众知道她就是丹尼尔母亲假扮的，然后专注于揭开第一条线的悬念难道不是更好吗？这个反转跟第一条线的案件一点搭不上边。
在《非常嫌疑犯》里，观众费尽心思琢磨到底谁是凯撒·索泽时，突然被告知前面九十分钟都是罗杰·金特利用办公室里看到的物品瞎编出来的。而在《看不见的客人》中，观众想搞清楚是谁杀了丹尼尔和劳拉，却发现原来律师是假的。如果最后的反转才是重点，那前面费劲心思去展示破案的过程还有意义吗？悬疑片应该多花心思在铺设和破解悬念上，而不是靠使用反转的噱头来取胜。
3 ) 从心理学的角度来谈谈
当一个人知道你的真实想法，那就是你的死穴！
男主以为自己挺牛，还装苦情，检测律师能力，看看律师咋帮自己辩解。
男主刚开始一定觉得自己是掌控全局的人，在引导着律师，引导她跟着自己的思路走！
假女律师，心里都知道咋回事，发生了什么都一清二楚，但是就配合他演出。
男主以为自己在给律师挖坑，没想到律师在给男主挖更大的坑！律师目的非常明确就是骗出他的口供！
男主为什么会把所有的都和盘托出？
假女律师用了几种方法诱供
1、时间紧迫法：进去就开始计时，秒表嘀嗒嘀嗒嘀。告诉你三个小时倒计时！男主心想：烦躁！乱！
2、光环法：我从没败诉过，打过的官司都赢了。男主心想：牛人！
3、转信任法：我是你的亲信介绍的。我们虽然第一次见面，但你的亲信可是非常信赖我的！男主心想：我信他，他信她，我应该信她！
4、突发事件法：证人到了！你马上就要被抓了！男主心想：我去，完蛋了，措手不及！
5、愿景法：我能让你免受牢狱之灾！我要说服全世界都相信你是无罪的！听我的就没事儿！男主心想：这就是我想要的！
6、展现能力：时不时展现自己的强大推理能力。虽然对于假律师都是已知信息，但是给男主感觉好像是刚刚推理出来的，心想的是：我去，我没告诉你，你咋就知道了呢？顿时佩服五体投地！
7、声东击西：想要避免杀人罪，你就得承认交通事故的事情！想要嫁祸情妇，就要告诉我沉车地点，我好往里作假！实际上，目的就是为了让男主承认和交通事故有关，说出沉车地点。男主心想：好吧，我说出来就可以逃避罪责了，真好！
8、要挟法：如果你不想做牢，你就得听我的！如果你不想一无所有，你就必须毫无隐瞒，该承认的承认！
最后男主彻底蒙了，心想：你说啥就是啥吧！
就像赵本山在小品卖拐里所说的：他还得谢咱呢？
男主和假女律师分别的时候，不还叫住人家，说了声：谢谢啊！
被骗的彻底啊！
4 ) 【严肃影评】正序剧情与疑问解答
------------剧情简介（正序版）---------------
多利亚是一名成功人士，有一次他对外宣称在巴黎谈生意，实际上是在和情妇劳拉约会。期间他接到了老婆索尼娅的电话，他只好说道：“我真的没事儿，我正在吃辣条呢。”
随后，多利亚和劳拉驾车离开，接着就遇到了一条岔路。
多利亚：Turn left？
高德地图：Right。
于是多利亚转左，然后就撞死了人。事后他在微博上骂了林志玲。
途中多利亚和劳拉还说只是想要一次试验性出轨，至于“试验性出轨”的含义，估计和“轮流发生性关系”“休假式治疗”“盈利式亏损”等等词汇是差不多的。
对于撞死了人的事情，劳拉提出报警，遭到了多利亚的制止。多利亚发现死者丹尼尔没系安全带，并且开车的时候还在发短信，再加上刚才有一只狍子横穿马路，于是多利亚决定肇事逃逸，让警方误以为丹尼尔是自己开车出了意外。
他们准备离开的时候，汽车抛锚了。就在这时，一位目击者汽车司机靠近他们，多利亚和劳拉只好演戏掩盖这一幕。
途中劳拉拿了丹尼尔的电话，并且忘了还回去。
多利亚开着丹尼尔的汽车，载着丹尼尔来到湖边，也是在这个时候他发现丹尼尔还没死，但他仍然把丹尼尔连人带车推进了湖里。在此之前他还拿走了丹尼尔的钱包。
劳拉无法发动汽车，随后遇到了好心人帮助，刚好他就是丹尼尔的父亲托马斯。
（话说蝙蝠侠的爸爸也叫托马斯，当爸的托马斯死了那么多次，这次终于轮到儿子死了。）
托马斯把汽车拖到家里，在这里劳拉遇到了托马斯的老婆埃尔韦拉。
埃尔韦拉接到丹尼尔朋友的电话，她得知丹尼尔并没有去找他的朋友。埃尔韦拉给丹尼尔打电话，劳拉才意识到丹尼尔的手机在自己身上，于是把手机放在了客厅的沙发上。
劳拉以有事为由离开了，而托马斯注意到两个细节：1.劳拉调整了座椅，说明之前不是劳拉在开车。2.丹尼尔离开家之后用手机打过电话，也就是说丹尼尔的手机并不是一直在家里。
劳拉和多利亚决定永不联系。多利亚还销毁了汽车，并且伪造了汽车被偷的假象。在家里，多利亚在电视上看到了丹尼尔失踪的报道。
有一天，警方找到多利亚，大概是说，托马斯在丹尼尔失踪当天遇到了劳拉，根据托马斯所回忆的劳拉开的汽车的车牌号，那辆汽车正好登记在多利亚的名下，于是警察问多利亚是否认识劳拉。
多利亚的律师菲利克斯机智的作出了回应，从而排除了多利亚的嫌疑：1.事发当天，多利亚在巴黎，有酒店、机票可以作出证明。2.多利亚的汽车在停车场被偷了。3.托马斯记下的车牌号不见得准确。4.警察对这起事故的细节并不清楚。5.没有任何目击者可以证明警察说的话。
而多利亚接受警察审问之后，托马斯把他注意到的那两个细节（劳拉调整了座椅、丹尼尔离开家之后用手机打过电话）告诉了警察，但是警方并不相信。
多利亚从丹尼尔的钱包中找到他的银行卡，他动用关系让人误以为丹尼尔从他工作的银行偷了五万欧元，然后带着偷来的钱消失了，也就是说让人以为这场事故是丹尼尔自导自演的。
看到这则报道之后，丹尼尔的父母并不相信，埃尔韦拉还中风病倒了。
于是托马斯对多利亚进行了跟踪，他发现多利亚私下和劳拉见过面。托马斯带着证据再次找到警察，但是警察又一次不相信他。
后来，劳拉一直处于绝望之中，从而身患间歇性恐惧症和深度抑郁症。最后，劳拉决定把真相告诉丹尼尔的父母。她来到毕尔格，在车站给多利亚打电话，声称路过的司机知道他杀人、抛尸的经过，于是敲诈了她。劳拉叫多利亚带上钱到贝拉维斯塔酒店（埃尔韦拉工作的酒店）来找她。
（这个时候多利亚虽然觉得事情蹊跷，但他并不知道那是埃尔韦拉工作的酒店）
劳拉来到贝拉维斯塔酒店，以防万一，她还设定了一条定时发送的短信。短信内容是：我开好房了，我在QQ游戏斗地主715号房等你。
不好意思记错了，这个才是短信内容：想知道所有真相，到贝拉维斯塔酒店715号房。
多利亚来到酒店，贝拉把自首及后续计划告诉了他。与此同时，多利亚收到了劳拉定时发送的短信，他明白这是她设的圈套，并没有什么目击者。劳拉说她要把真相告诉丹尼尔父母，然后补偿他们，并且和多利亚一起自首。
多利亚杀了劳拉，屋外有人听见声响就要进门的时候，他想要逃跑才发现窗户从屋内打不开，于是决定用劳拉定时发送的短信作文章。短时间内他就想好了应对措施，于是用头撞了玻璃，接着就遭到了警方的逮捕。
丹尼尔的父母来到酒店，得知劳拉死了，于是明白了事情的经过。他们知道把多利亚绳之于法的几率很小，他们也不相信司法，于是决定监视多利亚，等待机会。
埃尔韦拉伪装成多利亚的律师弗吉尼亚·古德曼，会见了多利亚，也就是电影开头的场景。
这里有一段对话非常重要：
多利亚：我以为你会晚一点到。
律师（埃尔韦拉）：是的，但是今天不幸出了点状况。你今天就得出庭应诉，原告说找到一个目击证人，现在离开庭只有三个小时。
一方面说明真正的律师还没到，另一方面埃尔韦拉假扮的律师已经开始用“多利亚今天就得出庭”和“原告找到一个目击证人”的谎言来骗供。
起初，多利亚并不信任律师（埃尔韦拉），给她讲了第一个版本的经过：
有人想利用多利亚出轨的事情敲诈他10万欧元，他和劳拉在酒店等了两个小时。随后他收到了勒索犯用劳拉手机发来的短信，他知道勒索犯已经拿到了劳拉的手机。就在他准备和劳拉离开的时候，他被藏在房间里的勒索犯打晕。他醒来的时候，劳拉已经死了，随后多利亚被警方逮捕。
（第一个版本的经过在电影的第5~10分钟）
在律师（埃尔韦拉）的追问下，多利亚讲述了第二个版本的经过，大部分和事实吻合，但有以下几处谎言：
1.多利亚说是他提出报警，遭到了劳拉的制止。实际是劳拉提出报警，遭到了多利亚的制止。
2.多利亚没有说他把丹尼尔连人带车推进湖里的时候，他知道那时丹尼尔还活着。
3.多利亚说是劳拉伪造了丹尼尔偷了银行5万欧元的假象。实际上这是多利亚动用关系伪造的。
4.多利亚说他们撞死丹尼尔之后，目击者并不相信劳拉的演戏，并且暗中观察。
后来，他收到了目击者寄来的一张湖泊的照片，目击者想骗他去酒店。
（第二个版本的经过在电影的第13~64分钟）
在多利亚描述第二个版本的经过的途中，律师（埃尔韦拉）说原告请的目击证人到庭了。（第42分钟）
她骗多利亚的目的是为了让他供出更详细的信息。
对于第二个版本的经过，律师（埃尔韦拉）觉得疑点重重，她提出了以下修改的方案，也就是第三个版本的经过：
1.在第一个版本和第二个版本的基础下，把“勒索犯”改为“托马斯”。也就是说是托马斯骗多利亚、劳拉来到酒店，后来又叫劳拉把电话扔进垃圾桶。多利亚收到劳拉手机发来的短信后，得知中计，随后被托马斯打晕。托马斯杀了劳拉，然后逃脱。
2.托马斯逃脱的方法是，在酒店工作的埃尔韦拉给了他打开窗户的手柄。
（第三个版本的经过在电影的第65~78分钟）
值得一提的是，律师（埃尔韦拉）给多利亚看照片的时候，故意遮挡了镜子。
随后，律师（埃尔韦拉）说她不知道原告请的目击证人叫什么名字，但已经知道他是谁，他就是那个路过的司机。（第78分钟）
这时，律师（埃尔韦拉）提出了第四个版本的经过：
劳拉以多利亚的名字租下了度假小屋，案发当天开车撞死了丹尼尔，然后伪造了丹尼尔卷款而逃的假象，也就是说这场刑事案件和多利亚无关。直到劳拉向多利亚提出求助，他们在酒店见面的时候，多利亚才知道这场刑事案件，随后他情绪失控杀了劳拉。
（第四个版本的经过在电影的第78~80分钟）
对于第四个版本的经过，律师（埃尔韦拉）说要在劳拉和丹尼尔之间建立直接联系，她的解决方案是要确保沉水的汽车中有劳拉的物件。于是，她让多利亚标出沉车地点，但这一举动遭到了多利亚的质疑，因为目击证人可以证明第四个版本的经过是错的，因为案发当天目击证人看见了多利亚和劳拉两个人。
然后律师（埃尔韦拉）说其实没有目击证人，这只是她编造的一个谎言，目的是让多利亚提供必要的信息。（第80分钟）
律师（埃尔韦拉）：你何不立即告诉我所有真相？
多利亚：我想听听你是怎么解释托马斯悄无声息从房间溜走的。
多利亚也假装很聪明的说他早就知道房间里把他打晕的是托马斯，因为他得知贝拉维斯塔酒店是埃尔韦拉工作的酒店，就很容易就把这件事和托马斯联系起来。
事实证明多利亚假装很聪明，却再一次秀了智商的下限。
“假装很聪明”指的是并没有勒索犯，也没有人在酒店把多利亚打晕，这一切都是多利亚自导自演的。此前多利亚隐瞒真相、提出第二个版本的经过，目的是想听听律师（埃尔韦拉）解释托马斯是如何凭空消失的。随后他觉得都律师（埃尔韦拉）的说法完全说得通，于是再次决定隐瞒真相，不把“他自导自演了这出戏、实际上并没有人在酒店中把他打晕”的事实告诉律师（埃尔韦拉）。
“秀下限”指的是酒店照片是PS合成的。
多利亚标出了沉车的地点，也就是在这个时候，电影再次出现一个重要的细节：
律师（埃尔韦拉）和多利亚所在的房间对面有个人。（第82分钟）
镜头虽然没有明确告诉观众这个人是谁，但很容易能想到那是托马斯。一方面是因为这时观众已经知道托马斯有跟踪、监视多利亚的习惯；另一方面是电影翻来覆去就只有那么几个人，房间对面除了是托马斯之外不可能是其它人了。
而托马斯出现在房间对面的目的有两种可能性：一种是托马斯在监视他们；另一种是律师是和托马斯是一伙的。
所以能猜到律师是托马斯的老婆并不奇怪了，毕竟导演已经暗示得相当明显了。没猜到不用感到心塞，猜到了也没有什么优越感可秀。
随后多利亚才说道，在他把丹尼尔连人带车推进湖里的时候，他知道丹尼尔还活着。
律师（埃尔韦拉）非常生气，然后说出了第五个版本的经过，这也几乎和事情真相相吻合：
1.案发当天是劳拉提出的报警。
2. 多利亚和劳拉协商永不见面之后，是多利亚食言并提出的见面。
3.多利亚拿了丹尼尔的钱包，并且动用关系制造了丹尼尔卷款而逃的假象。
4.事后，劳拉有深深的负罪感，身患深度抑郁症，决定补偿丹尼尔父母，并且和多利亚一起自首，最后和多利亚在酒店见面的时候被多利亚杀死。
（第五个版本的经过在电影的第84~93分钟）
电影最后的几分钟再次多重反转，并且在这一过程中解答了大量疑问。
1. 律师（埃尔韦拉）把房间对面有人的事情告诉了多利亚，她说这是托马斯，并解释称这是因为托马斯在跟踪、监视他们。
2.. 律师（埃尔韦拉）说照片是合成的。
3. 律师（埃尔韦拉）说她会帮助多利亚让法官知道多利亚不是凶手，于是迫使多利亚承认了是他杀了劳拉。
律师（埃尔韦拉）已经得到她需要的所有信息，于是离开了房间，此时电影剧情再次逆转：
1.多利亚的另一个律师菲利克斯给多利亚打电话说他找到了案发当天的目击证人，并且收买了他。
2.打电话的途中有信号干扰，多利亚发现胸前的钢笔漏水，原来这是用钢笔伪装的窃听器。
3.桌子上写着“懦夫”“凶手”“正义”“骗子”“自大”五个词语，多利亚结合之前律师（埃尔韦拉）说的话，知道自己上当了。
4. 随后在一段相当震（惊）撼（悚）的BGM中，律师（埃尔韦拉）卸妆变回埃尔韦拉的相貌。
5.这时真正的律师才刚刚来到多利亚房间。
--------------------几个可能的疑问与解答----------------------
问：多利亚收到的短信是谁发的？有什么目的？
答：是劳拉发的，以防男主不来酒店。后来这条短信成为男主大做文章、直呼遭人陷害的工具。
问：为什么刚开始多利亚不说实话，要给律师（埃尔韦拉）讲第一个版本的经过？
答：多利亚想隐瞒他和劳拉开车撞死人的事情。目的是把两桩命案变成一桩，并且在第二桩命案中他还编造了一个并不存在的“勒索犯”，试图排除嫌疑。
问：为什么多利亚后来又相信了律师（埃尔韦拉）？
答：多利亚一直都没有相信她，他一直在撒谎、隐瞒真相，如果不是最后律师（埃尔韦拉）说出的第五个版本的经过和事实大幅吻合，可能他会一直撒谎下去。
问：多利亚讲第二个版本的经过的目的是什么？
答：多利亚讲出第一个版本的经过之后，律师（埃尔韦拉）作出的回应是：根据警察的报告，目击者听到了尖叫，但没有人离开过房间。门是从里面锁上的，门链是系着的。罪犯不能从窗户逃走，因为从房间里面无法打开窗户。冬天时，酒店会把开窗户的手柄移除。
多利亚知道他无法解释凶手如何消失的，所以把他和劳拉撞死人的事情告诉了律师（埃尔韦拉），并且说是目击者司机骗他到酒店并杀了劳拉，多利亚这样说的目的是希望律师（埃尔韦拉）能解释凶手是如何消失的。
但是如果是目击者司机骗多利亚到酒店并杀了劳拉，律师（埃尔韦拉）并不能解释他是如何消失的。所以她把“目击者司机”换成了“托马斯”，由于埃尔韦拉在酒店工作，托马斯在她的帮助下离开房间就完全说得通了。
问：律师（埃尔韦拉）提出第四个版本的经过的目的是什么？
答：为了让多利亚标出沉车地点。
问：为什么律师（埃尔韦拉）要说原告请的目击证人到庭了？
答：她一开始就知道多利亚撞死了自己的儿子，但她不知道有目击证人，也不知道目击证人是谁，她一直在从多利亚口中套话。这有好几个过程：
她和多利亚刚刚见面的时候，她并不知道有目击证人，所以只是骗多利亚说“原告找到一个目击证人”。
第42分钟，多利亚讲第二个版本的经过已经讲了一半，这时她已经确定由目击者了，所以她才说“目击证人已经到庭”。
第78分钟，她说她知道目击证人就是那个路过的司机。
第80分钟，为了让多利亚认可第四个版本的经过的可行性，并且标出沉车的位置，她又说根本没有目击证人。
问：之前多利亚隐瞒了他知道把汽车推进湖里的时候丹尼尔还没死，为什么后来又交代了事实？
答：在律师（埃尔韦拉）提出第四个版本的经过后，多利亚已经把沉车地点告诉了她。假如警方找到汽车和丹尼尔的尸体，就有可能查出丹尼尔真正死亡的原因是溺死。
-----------------影评---------------------
总的来说本片剧情并不复杂，看一遍就能大致看懂，可以说是把抽丝剥茧、层层递进运用到了极致。
由于本文已经很长了，影评就不多说了。简单发表一下我对不少朋友因猜到结局而给低分的看法。
我觉得看悬疑片猜结局是很正常的行为，也是看悬疑片的一大乐趣。猜对结局也很正常，毕竟电影翻来覆去就只有那么几个角色。但是猜对之后就打低分，并且秀优越感就有点幼稚了。毕竟悬疑片的结局的确很重要，但过程更重要。
猜测男主撞死人会不会被发现、是谁杀死了情妇，以及男主和死者母亲假扮的律师之间的博弈难道不比结局有趣得多吗？
悬疑片分为很多种，不少悬疑片的结局非常关键，比如《灵异第六感》《爱的成人式》《东方快车谋杀案》等等，给人一种“被剧透了就没意思了”的感觉。还有一种悬疑片的结局很关键，但是即使你知道结局也并不会影响观影体验，比如《罪恶之家》《恐怖游轮》《嫌疑人X的献身》等等，《看不见的客人》也属于这一范畴。
日版《嫌疑人X的献身》刚开始十多分钟就知道凶手是谁了，《罪恶之家》的片名就把整部电影都剧透了，但是我们并不会因此认为这是平庸之作然后打一个低分，因为我们知道“凶手是谁”对于这两部电影来说并不重要。
不少人说《嫌疑人X的献身》原著小说是东野圭吾的巅峰之作，或者说是“巅峰作品之一”。原因之一是原著小说刚开头就详细地描述了杀人过程，以至于读者非常好奇：“我连凶手是谁、作案动机、作案手法全都知道了，小说后面还怎么写？”也正因为如此，它才能在悬疑小说玩不出什么新花样的年代脱颖而出。
其实《看不见的客人》也是这样一部作品，它非常“反套路”，体现在电影刚开始十多分钟观众就知道男主和情妇撞死了人，使得侧重点从“凶手是谁”转为“男主和情妇隐瞒这一命案的过程”，然而这个问题还未揭晓答案，男主和情妇之间又发生了第二桩命案，着实吸引了观众的眼球。
这点有点类似于“希区柯克”电影，“希区柯克”的电影大致可以分为两类：一浪高过一浪，以及一波未平一波又起。
本片属于前者。“是谁杀死了情妇并嫁祸在男主身上”和“他是怎么从房间消失的”是贯穿整部电影的主线，但是电影进行了十多分钟的时候，观众开始被另一个悬念所吸引，男主和情妇杀人、抛尸会不会被发现？导演还特意加入了路过的目击者司机，以及好心帮忙的路人来加强这种紧张感。当观众发现好心帮忙的路人就是死者父亲的时候，这让剧情变得更加巧妙……随后观众开始猜测欺骗男主到酒店并杀死情妇的是目击者司机还是死者父亲，殊不知这是男主自导自演的一出戏。就在男主承认了是他杀死情妇的时候，影片又揭晓了一个新的谜题——律师其实是死者母亲假扮的。
换言之“律师是死者母亲扮演的”只是这部电影中众多悬念之一，猜到结局并不见得能猜到过程。当然，如果你把过程全都猜中了，那么我很理解你给这部电影打低分，并且我建议你立即放下手中的工作，转行去当编剧，中国电影的未来就靠你了。
5 ) 片名的几个译本，和导演
查了一下西班牙语片名 Contratiempo，有意外灾祸，和倒退，逆流，两个释义。个人更喜欢西班牙语的原名，即投射了车祸和laura的死亡，也投射了贯穿整场的精彩对话是以倒叙的方式层层挖掘的，那个表也是一个提示。这样一来，西班牙语的标题更加符合电影的内容。
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再说电影的导演，Oriol Paulo，1975年生，巴塞罗那人。正好是电影大部分情节发生的地点，也算是他的主场。他不算是一个高产的电影导演，至今只导演了这部戏和女尸谜案两部电影。值得注意的是，这两部戏，都是由他自编自导的。2010年的电影茱莉亚的眼睛，是他编剧并上映的第一部电影，但是是和另一个人一起执行编剧的。2012年的女尸谜案，则是他第一部独立导演的电影，并且也参与了主要的编剧工作。而2016年他出了两部电影，一部是绑架，这是他独立编剧的电影。而这一部好评如潮的看不见的客人，则是他第一部真正意义上独立的自编自导的电影。
但是他并不是影视界的新人，以前他是写电视剧剧本的，也参与了电视剧的导演。早在1998年，他就独立自编自导了一部片长45分钟的短片 McGuffin。之后一直有陆陆续续担任电视剧的导演和编剧，也是功底深厚的。
这一部看不见的客人，至今为止，豆瓣评分8.7,IMDB 评分7.6。应该说都是给予肯定的，只是这种结构复杂，对白较多的作品，更符合东方的审美标准一些。西方文化则更偏重superhero类的大场面作品。希望导演能得知在中国的观众心中，很多人已经把它当做一部神作了，而感到欣慰。
还有电影的构图极为考究，让我观影的同时一度以为这位导演的处女座的。但是并没有查到他确切的出生月日。欢迎补充。
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最后友情提示，不要看剧透，不要看弹幕。静静观影，会有惊喜。
6 ) 人心莫测
起初，影片让人觉得是一个找真凶、证清白的故事。封闭密室中男主的情人被杀，他是唯一的在场者，难逃嫌疑。经验丰富、未尝败绩的女律师不满意男主的含糊与闪烁其辞，要求他讲出详细的来龙去脉，于是，一桩隐藏在案件背后的杀人案逐渐浮出水面。
温馨提示：下面有剧透
与情人幽会后，男主在赶往机场的途中撞上了对面开来的车。车主已经失去神志，不省人事。为了不让自己的罪行暴露，情人假装成已经昏迷的车主，骗过了路过的另一位司机，随后，两人分头负责掩盖这起命案：男主开对方的车去湖畔沉尸，情人留在原地等待维修。但大麻烦接踵而来——昏迷车主的父亲热心地把情人带回家中并修好了车，夫妻二人久等儿子未到便打电话询问，儿子的手机却在情人的大衣口袋里。
心慌意乱，手忙脚乱地放下手机后，情人迅速开车离开，种种反常的举动引起了夫妻的怀疑。随后，儿子失踪，警方搜寻无果，夫妇俩立刻想到了这辆疑点遍布的事故车，一路追查到了登记的车主男主角。
身为大公司总管，男主角深知万万不能让这起案件毁了自己的事业。他伪造不在场的证据，将车销毁并宣称失窃，和情人约定此后不再见面。面对警方的问询，他否认一切，蒙混过关；面对死者父亲的质问，他装傻充愣，一口咬定。然而，就在他以为危机终于能告一段落时，一封写着死者姓名的信寄到了他手上，对方以知晓实情为筹码，勒索他和他的情人十万欧元。
就在男主按照指示来到旅店后，他被埋伏在室内的犯人打晕，对方杀了情人，欲嫁祸于他。律师听完涉案人员，认定凶手应当是怀恨在心的死者父亲，正是他与在旅店工作的妻子携手策划了这一场命案，目的是向男主复仇。为了让男主从案件里全身而退，她建议男主把罪行都推到已经身亡的情人身上，这一职业而精明的对策正中男主下怀。
可是，还有一个潜在的威胁：原告方声称有目击者出庭作证，男主立刻意识到是当初那个路过的司机。律师见男主神色异样，马上追问是否还另有隐情。认为律师可以信赖的男主说出了真相：他在沉没尸体的时候，发现车主其实还活着，但他依然无情地关上了后备箱。听完这番话律师不禁倒吸一口凉气。
如果没有出轨，如果没有睡过头，如果没有抄近路……男主不断用假设来开脱他所遭遇的这场突如其来的车祸。一个谎言的代价可以很小，只要隐瞒了这件事，人就能够不受牵连、若无其事；一个谎言的代价也会很大，为了掩盖一个谎言，人就需要编出更多更复杂的新谎言，直到这一切蝴蝶效应般地将你的内心搅得天翻地覆，你才明白了犯错后想要逃避责罚的一时快感，终以足以把你逼上崩溃边缘的挥之不去的巨大罪恶感向你展开了猛烈报复。
车祸发生后，情人对男主说“没有什么可以救他了，但我们可以自救”、“如果我被发现，你也别想逃脱”。为了将车主的失踪合理化，情人甚至以他的名义盗取了一笔资金，伪造出了畏罪潜逃的假象迷惑警方。直到那封让他们苦心经营的大计毁于一旦的威胁信出现，两人似乎真的以为，他们能够瞒天过海。
事实说明，人不禁是自私的动物，更是贪婪的动物；做了见不得人的事，却仍旧幻想自己可以回去过正常的生活。而在露出破绽、良知遭到拷问时，人们往往自我安慰：它不过充当了自己疑神疑鬼的帮凶而已。做一个骗子，做一个无赖，欺世盗名，虚伪地活下去就好。正如男主所谓的反省——这是人生中最后一次犯错。
律师看着这个陈述漏洞百出的客户，说出了她所知道的真相——
没有人埋伏在旅店房间里，凶手就是男主；
是情人打电话给死者父母，因为她希望给他们赔偿后和男主去自首，因此让男主起了杀心；
在车祸发生时，坚持不报警抛尸的，不是情人，是男主，伪造车主金融犯罪的，也是男主。
至此，男主露出了意味深长的表情，不置可否。伪君子的面具突然揭开，眼前这个真小人的形象似乎让他一时间还不太适应。他已经习惯了把自己塑造得无辜、善良、因被迫无奈而铤而走险，毕竟，只要他继续假装无辜，他就能动用钱财让别人觉得，他就是无辜的。
“世界上你只关心一个人，那就是你自己”。女律师一语道破。接着，她在他面前摘下了假发。会自导自演的人永远不只有她一个。那个儿子死于非命的母亲也会。她用精湛的演技骗过了和盘托出的男主，最终让他自取灭亡。
每个人都会从对自己有利的那一面来叙述一件相同的事。只有永远保持了沉默的死者，任凭活着的人诬赖无法反驳。《看不见的客人》用一个骗子被骗的故事印证了那句古老的箴言：人心莫测。
所有爱玩反转的悬疑电影都可以用一句话来概括：你以为你以为的就是你以为的。
作为一部连环反转的惊悚片，此片对观众心理的拿捏是教科书级别的。不难猜中结局，但这个过程还是太精彩了。
看过片子后再来这个页面，发现海报上人物关系已经把结局剧透了。观影过程很享受，虽然结局并不难猜，但几段假设推理确实容易被误导，尽管每个假设都有一些经不起推敲的小细节，但是并不影响整体效果，除了老夫妻过分精明和易容的不彻底外，几乎没有大败笔。说别人脸盲的希望你在电影院也能一眼认出来。
好看，强烈推荐。问题是如此重要的辩护人竟然不是当面引荐的。
好看。另外建议豆瓣给「我看了七分钟就猜到结局」的观众准备彩蛋，他们是推动电影业进步的动力，值得满屏掉落大拇指。
一部片检验脸盲症发病率。
剧本太精彩，处处伏笔，层层反转，虚实交错，暗潮涌动。自作聪明的往往一败涂地，不动声色的才能笑到最后。
有多少人是猜中了结尾却没猜中过程？有多少人是对猜中的结尾感到失望，对没猜中的过程感到傻逼？影片的引申主题就是——只要是个人说的话都别信。
日本小说里一百个这样的故事有没有，可能还不止一百个
比较一般，如果男主是策划一切的人，他根本不会如此相信一个素未谋面的人
“男主玩家的言论真是无懈可击，可惜我是预言家，你已经被我查杀了，你自爆不自爆”
调度上有种将阿加莎小说当代化的直感 谷仓之冰和密室的三重解答亦是对黄金时代的致敬 拍推理片需要的是娓娓道来 不急不缓的叙述 以及临近收尾时暴风骤雨般地揭晓真相 本片都做到了 虽然对于非脸盲症而言这个最早来自莎士比亚的诡计略显累赘 讲义系列若拍成电影 要的也是这种感觉
西班牙人太热情了 在我们这房间里叫破喉咙都没人理的
现在能有意外结局还让人颠覆的故事，真的很难得了。结局半小时的反转再反转，能自圆其说，能刷新认识，能大呼过瘾，对一部悬疑推理片来说已经完成的相当漂亮。不会苛求太多，这样的故事和设定已经满足。
律师是假扮的这个梗其实倒是不难猜。不过这不是重点。重点在于“叙述”和“真相”的关系。在缺乏物证链条的基础上，男主的每一次叙述其实都是自洽且成立的，但或许也都不是真的。这一点才真的引人深思。我们所认定和掌握的真相，又有多少是被叙述掌控的呢？
记得拉窗帘！
就不断论证这么个事：人很坏，坏到你都无法想象的坏，尤其是那些高高在上的社会精英。只有如此诛心，才能理解男主为何要铤而走险。最后结局自然要掉入一个常见套路：反派死于话多。作为电影，除制造冷色与调成昏暗，仍有种故意制造紧张悬念惊悚的搬演感觉。还有，终于明白那么多人看目击者要想到它
2015年看的《罪恶之家》，2016年看的《完美陌生人》，2017年看的《看不见的客人》，共通之处就是利用剧作上的巧合和人性的叵测，将一个充满黑色悬疑的精彩故事有条不紊地讲述出来，虽然过程中猜测出女律师古德曼的身份，但劳拉却并非我预测地来个《大卫·戈尔的一生》的自我救赎……人言可畏亦难信？！
拍摄手法太像在套供了，导致看到一半就猜到了故事走向。Mario Casas留胡子后还是那么sexy～
其实这种多重反转的电影很容易bug频出，但是这部完成度太高了，质感和小细节都相当漂亮。导演对后半程的解密把控地相当出色，直接让观感上升了一个level。西班牙的悬疑片总是给人惊喜。（猜到反转并不是多了不起的事，请不要在悬疑片短评区剧透好吗，靴靴。）