1 ) 荷尔蒙中的男女
人们常说“结婚后才找到真爱是什么狗屁道理”,无奈生活就是这么狗屁不通呵。这是一个荷尔蒙中男人和女人的爱情故事,也是人到中年才能发现的故事。
我们极少是因为荷尔蒙相恋相爱进而走入婚姻的,原因很简单,年轻的男子张狂奔放,年轻的女子美貌有朝气,他们相结合是因为青春和时间。什么是男人?什么是女人?被生活磨练过以后拥有了巨大包容力还可爱的男人,和被生活磨练过以后拥有巨大温柔又坚强的女人。是的,只有承担着痛苦的男女,才能爆发出迷人的荷尔蒙,这也是他们会一瞬间点燃爱情的原因。
生活中,那些悲伤的人儿总是很凄美,如果她们还能认真活着,那便是绝艳了,成熟男人是无法抵抗这样的女人的。
片名是男与女,也真正刻画了爱情中的男人和女人。男人热烈却有所保留,女人隐忍却清晰果断,男人言辞模糊情爱放在眼中,女人躲闪却不放弃跟随。结局不出意料,女人果断了出走了,男人妥协了回归了,这也是真正的男人和女人,还原得淋漓尽致。
整部片子就两个字:寂寞。男人的寂寞和女人的寂寞,当然也是不恰当婚姻中的寂寞。女人嫁了个体面有能力却冷漠的丈夫,男人娶了个美貌热烈却不能控制情绪的小媳妇,其实两个有缺陷孩子并没有给男女造成压力,真正痛苦的是那份寂寞,在日复一日的生活中仿佛只有自己一个人存在的寂寞。
年轻男女被热恋冲昏了头脑当然是看不见这些缝隙的,所以真正能看懂这个片子的人,只能是30多岁正在经历生活的男女。
借这部片子再重申一次我的婚恋观,生活太琐碎太漫长,如果他不够包容体贴,如果她不够温柔独立,那就千万不要走入婚姻,因为那是会让你寂寞一辈子却很难摆脱的宿命。
2 ) 《男与女》:感情最大的敌人,是残酷的平淡
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韩国电影有两个极端:
一种是暴风骤雨,节奏之快,情节辽阔,烧脑养眼;
一种是云淡风轻,镜头平缓,故事素常,易被催眠。
前者如《恐怖直播》、《追击者》、《国际市场》、《暗杀》、《柏林》等。
后者如《懂得又如何》、《爱,不爱》等。
《男与女》属于后者。
看到题材,看完全片,都似曾相识。
题材上来说,出轨伦理,一直是韩国导演热衷的取材地。
无论是具有思辨格调的《外出》、《呼吸》、《偷情家族》、《密爱》、《红字》,还是披上搞笑外衣的《外遇的好日子》、《肚脐》,乃至众多SQ片等等,红男绿女们,都在出轨。
除了把相遇地点换到遥远的芬兰,异域的冰天雪地,平添了一些唯美情调之外,《男与女》的故事架构,较之以上,可以说平淡无奇。
甚至,它连片名都似乎懒得琢磨,直接叫《남과 여/男与女》,英文片名A Man and A Woman。
但是,男人和女人,寥寥一句话,装得下高远天地,容得下所有相遇。
每天都有男和女,走动,相遇,纠缠或别过。
这次相遇的是全度妍和孔侑,原本各自过着平淡的家庭生活,两条平行线。
直到全度妍向路人孔侑借火机。
抽烟的人没烟,有烟的人借火机,这样的故事起点,屡见不鲜。
没有什么不对,生活里的相遇,许多也基于鸡毛蒜皮的偶然。
被点燃的烟会灭,有眼缘的两个人,心里的火在噼啪燃烧。
生活里,不会相见的两个人,咫尺之间都会错过。
电影里,会见着的两个人,无论多远,都会再遇上。
于是,从芬兰到首尔,再到芬兰。
懒散的电话,平常的约见,火热的啪啪。
有人说,不知道他们为什么会互相爱上,剧情理由不充分。
不是声嘶力竭、策马奔腾才能成为理由。
平淡,死寂般的平淡,就是最充分的理由。
《爱,不爱》里,
结婚五年的妻子林秀晶对玄彬说:我想过了,我要和你分手。
玄彬平静地开着车,问:有别人了吗?
林秀晶答:嗯。
随后,玄彬就帮助林秀晶收拾东西。
甚至,一只闯进来的猫,都能成为最大的波澜点。
《男与女》里,
丈夫对夜深要出去的全度妍说:有男人了吧?
全度妍坦然:是,我不能没有那个人。
没有暴怒,丈夫听闻只是招呼她坐下。
全度妍回应了一句「对不起」,离家而去。
人总是不相信:感情最大的敌人,是平淡。
连丁点的猜忌都懒得有,连争吵的火花都不会擦起。
一个人存在着,无声地担当着妻子、丈夫、妈妈、爸爸等角色。
就是这样的平淡,安静着,残酷着。
也许有一天,经历过的人,会怀念曾经的争吵。
不,怀念可能都不会有。
可怕吗?
许多人还没遇上,所以无法理解它的存在,也就难以理解剧情的根基。
——虽然如此,应该庆幸还没遇上、还不能理解,至少这样是幸福的,至少不会正面临着死寂。
人这一生,无论长的哪个年岁,爱和被爱的心是不会死的。
这样的人性和现实的平淡,互相敌视,人就变成了共同警备区。
突然到来的那个人,就是夜半的枪声。
还好,伦理,是一种道德约束。
但老旧的伦理,越来越难以拴住人的欲望。
一如儿时的房屋,和长大后的脚步。
全度妍和孔侑,就是这样,就是无数陷入平淡的男和女。
漫漫时间制造的铺垫,再好的导演,都无法在短短的一部电影时间里,去展开刻画它的残酷。
于是交给孔侑和全度妍的,只剩下一次次相遇和身体的缠绕。
没有跌宕的剧情,却是最残酷的剧情。
或许有一天,电影之外的我们,都会彻底理解这一点的吧。
只是,不是所有人都喜欢这样的表达,就好像我们更愿意相信「五岳独尊」,是五元纸币上那样立于泰山群山之间的壮观存在,而不是玉皇顶上的一块并不起眼的石刻。
从简单几句话就能描述出来的剧情来说,作为韩国唯一的戛纳电影节国际影后,全度妍脱衣解带地大尺度出演这样一部电影,似乎不值得,现在的她也无需通过赤身肉搏来赢取机会。
对于孔侑来说,也是如此。
他们觉得值得吧,和出演《密阳》、《熔炉》没什么两样。
对于全度妍来说,还有一种东西是类似的——慵懒的状态。
这样的状态曾经出现过多次。
《密阳》前半部分、《精彩的一天》、《快乐到死》……
松弛下来的身体和表情,言语不多,却像火山,你看着她,会脑补无限的可能。
这样的一张脸,一个演员,真是可怕。
这不是全度妍第一次出演出轨的妻子,也不是第一次脱衣解带。
但脑海里翻阅她所有的电影,
挣扎也罢、深情也好,大部分不都是「男与女」之间的爱恨明灭吗?
所有的这些,我和你可能都会经历,要么是现在,要么是以后。
人与人之间,能有多少稳稳的幸福,可以用生命做长度?
祝福我们自己,好运。
✎文:@韩影书
3 ) 白茫茫厚地高天
这部电影讲了一个非常纯粹的爱情悲剧。孔刘和全度妍的爱是一见钟情式的:二人以前从不认识,素未谋面,在异国他乡(芬兰)一见钟情,并且非常默契的第一次见面就做爱了---在一个森林里的桑拿木屋。之后就分开了,各自回(韩)国,在国内这种暧昧和对爱的渴望持续下来,但双方都有家庭和事业,并且都是中产之上的家庭,并且都有个有问题的孩子(自闭症,抑郁症),最后几经试探和挣扎,两人选择了放弃这份绝望的爱并祝福对方,非常有意思的是当男方选择不顾一切的坚持时,女方犹豫了,当女方和丈夫摊牌选择不顾一切继续时,男方犹豫并放弃了。(她告诉了丈夫,并在深夜去酒店开房等他来,他来了,但站在门口一分钟后没有开门,走掉了。)
最后,男方彻底搬到芬兰并定居下来(移民芬兰这么容易吗?),全度妍重回自己家庭,但不远万里去芬兰找到了孔刘,却并没有和他相见,他们不得不怀着这份爱,绝望的继续自己的生活。最后一个镜头,她果断离开饭店,坐出租返程,途中接到丈夫电话听到自闭症的孩子唱一首他最爱的广告歌曲(这个广告歌曲是和爱情相关的短信套餐),她在出租车里泪流满面,在他们第一次相遇的露营地野外,她走出出租车,出租车女司机递给她一支烟,默默的点上,两个语言不太通的女人,一个站在车头,一个站在车尾,默默的吸烟,眼前是白茫茫厚地高天。
整部电影节奏是缓慢而抒情的,那些欲言又止,那些冲到口边又没说出的话,大雪,大雨,两人的世界里没有多少晴天,没有多少白天。这种电影最考演技的,全度妍不愧是演技一姐,而孔刘也表现上佳。这种转角遇到爱但已经结婚是爱情悲剧常见的选材,并无新意,大家比拼的是演技,细节,审美。导演于凡俗题材中的独特表现,这位导演可以的,音乐和服装都非常棒。
4 ) 白茫茫的雪地,真干净
短评写了删,删了写,索性写个长的。最近看了很多口碑好评分高的片子,都没什么感觉,这个看完反而很有冲动再看一遍。情感细腻,画风唯美,对于一部爱情片来说已经足够了吧。
他的感情真挚而热切,在她面前像个没有任何烦恼的大男孩,在她的工作室门口制造偶遇,借口吃饭带她去自己的建筑工地,偷偷买了列车票陪她出差,载着她私奔到海边吹风。
“你不要离我太远”他侧过脸对她撒娇。
“我想你”他在电话里对她表白。
“你没有笑,表情也不对劲”他在电话里说,她一转头,看见楼下他在车里。
他就这样执意走进她的生活,唤醒她的生命力。懂得欣赏她的美好,理解她的需要,这样的男人,任何时候都让人无法抗拒。
这似乎也解释了他的家庭。更年轻俊朗的他轻易就俘获了女孩的身心,“太早结婚有了孩子”,女孩心智尚未成熟,承担不好妻子和母亲的角色,女儿患上抑郁症,两个女孩都需要他照顾。不堪重负之下,他想和一个成熟独立的女人相爱,能够彼此依赖和对话,再正常不过了。
对话有多重要呢?恋爱过的人大概都知道。意味着两人有精神层面的交流,保持相互探索和了解的兴趣。家里的几场戏,她的丈夫不欣赏也不理解她,他的妻子不懂得关心和体谅他,两对夫妻都已经失去了对话的能力,生活只有孩子在维系。他和她相遇,如果只是欲望,那该多幸运,可惜他们的一个眼神,一个动作,都表达着了解的愿望,这是只有爱才能开启的暗语。
他想放弃工作留在她身边,却目击了她被丈夫和儿子接走;回家以后,吃了安眠药被救回来的妻子似乎一夜长大,给他做意面吃,希望他把自己当女人来爱。他去赴她的约,临出门女儿抱了抱他,他在酒店的走廊里踌躇,最终选择了离开。她没有等到他,默默追随去了他工作的地方,当初相遇的地方,走进餐厅看见他们一家三口正在用餐,瞬间被抽空了所有力量,落荒而逃。可是他透过玻璃发现了她,不顾一切追出餐厅,看着她乘的出租车渐行渐远,正要开车去追,一抬眼看到了女儿还在餐厅里看着自己。
羁绊。他比她有着更深的羁绊。她一直是被动的,等着他来哄来爱,捧在手心里,最后果决地做了选择,他却不声不响地临阵脱逃。原因在于,她可以离开丈夫独立生活,甚至有勇气独自照顾儿子,就像他爱的那样,柔和而有力量。但他无法抛下妻女,她们脆弱不堪无所依靠,作为男人必须承担责任。
“请原谅我吧,你知道我有这样的家庭,你知道我别无选择,你知道我深爱着你,依然,始终,永远。“ 他一定在心里这样对她说,只是成熟如她,不用说也懂得。
他对她依赖,托付了孩子般的天真烂漫;她对他爱怜,撑起了母亲般的温柔慰藉。爱把他们从孤独中解救,又被责任羁绊分离。白茫茫的雪地真干净,好像什么也没发生过,看着泫然欲泣。
5 ) 男和女,better not to know
最近《釜山行》太火,倒让我想起有部孔侑的片子说看还没看。(我实在是没有一个人在家看丧尸片的勇气)
《男和女》,孔侑和韩国唯一的戛纳影后全度妍的合作。
我心里一直记得这部片子,是因为在韩国的时候,在地铁站、公交站,我来来往往看了好几次雪地森林的巨幅海报,还有唯美的预告片,他们在雪地里穿行,在列车上深情对望。我认出了那是出演《熔炉》的男主角,所以我很好奇这部清冷唯美的电影要讲什么。
可那是在韩国,我一个韩文都不认识。各种尺寸的海报我都见过了也依然不知道这是什么片子,直到我拍照传回国,请当时懂韩文的同事帮我翻译我才得知片名。等我上网一搜,这片子要等我离开韩国才上映,而中文和该片有关的新闻极少,只提到两位重量级演员首度合作,演绎出轨男女的禁忌之爱并且在片中有全裸的情欲戏。
傍晚我翻出资源看完了电影。电影完风乍起,我站在阳台上吹着风听着雨,直到现在我的心都没能平静。
男和女啊,都逃不过爱情,而这个世界上却不可能只有爱情。
“结婚后遇到真爱,该不该争取?”
这是《奇葩说》上讨论过的辩题,也是我们公司做广播节目采访过大家的话题。我对着当时把录音笔凑来的同事说,真是随时都要接受灵魂的拷问啊。她问我“那你的灵魂怎么回答?” 我想了想说,“没有该或者不该。每个人都有爱和被爱的权利,哪怕ta已经结婚了,一段婚姻并不是唯一和终点。除了当事人自己,外人都不能评说ta的行为是否应该。但这个决定只能当事人自己去做决定——要不要去争取。争取的结果是ta必须要承受的,ta只能选择所能承受的。”
而《男和女》也是在讨论这个话题,只是它却不只是已婚男女这么简单的设定。影片名字如此简单,连英文名也只是a man and a woman,但实际上却是2个家庭:女主角+自闭的儿子+有经济条件但难以共鸣的丈夫,男主角+抑郁的女儿+精神不稳定的年轻太太。故事偏要两位主角戴着脚铐跳舞,看他们到底能够走多远。
真是残忍。
(一)怎么就动了心
电影里,开场是在芬兰,特殊教育学校要组织露营,两位送孩子的家长才因此碰面。女主角担心和儿子分别,紧张到想抽烟,可是没有火。男主角借了火,认出了女主角同是韩国人,于是两人聊了起来,男主角就载她去往露营地看孩子。
没聊多久,女主角就在男主角的车上睡着了。这可是刚认识的陌生人的车啊,还开在雪地上,走在地广人稀的森林里,要去一个自己并不认识的地方,竟然就放松下来睡着了。
也许就从这里开始女主角就莫名产生了信任和安心了吧。
我一直觉得车里是一个很神奇的场域,至少对我而言是的。我打车都极少睡觉,因为我很怕睡着了会出意外,而如果坐熟人的车,我也不敢睡觉,总觉得应该帮忙看看路或者陪着说说话发挥点作用,而若是车技并不好的熟人,我心里也是紧张的,更不敢随便睡觉了,要互相给对方鼓励。只有非常亲近和信任的人在身旁,我才会觉得坐在副驾驶上是放松的,能够入睡的。
回程却遇到大雪封路。女主角请男主角吃饭作为感谢,男主从女主那里讨来辣酱放进汤里却辣到直喝水。男主角能对着一个认识不久的人就表现得如此狼狈,也是莫名的放松和安心吧。
等第二天早晨雪停了,他们从各自的房间出来,男主角准备去雪地散步,女主角自发跟随前往。他们就这样一前一后走进了森林里。女主角发现了桑拿屋,于是两人走去参观。女主角还犹豫进去是否可行,男主角说着“谁知道呢”便推门而入。男主角给女主角介绍芬兰的桑拿文化,说有精灵住在桑拿屋里。可还没说完,女主角就睡着了。他走上去拿毯子盖在她身上,情不自禁整理起女主的头发。女主醒来,问起刚刚他所说的故事。可是男主还没说完,女主就主动吻了上去。他们激烈地拥吻了一番,女主望着窗外的飞雪哭了,男主就停下来了。
我以为这只是交代两个人的性格背景为后续的感情发展作铺垫。没想到激情来得那么快。
流完眼泪的女主讲起早上醒来身边没有儿子的失落,男主角蹲了下来静静听她说话,并借用臂膀给她沉默的支持。女主转过身来就主动地吻了上去。于是这认识不到24小时的男女主角,在电影才开始不到半小时就激烈地亲热了一番。
晚上回家分别前,男主角说我们还不知道彼此的名字啊并不舍地伸出了手。可是女主角只是回握了男主角伸过来的手,没有告诉他。
如果只是为了释放身体的欲望,两个成年人相忘于江湖即是。可不管是男主角想问名字,还是女主角回家后心虚地给丈夫打电话,这些小动作都说明他们俩动心了。
不只是身体的一时冲动,而是动了真情。
女主角在回到韩国后介绍起芬兰说起了和男主角当初一模一样的话,干净且安静,有大雪。
“韩国也有雪啊。”“不一样。”
“哪里不一样?”“就是,不一样。”
所以这就是爱情的神奇之处吧。在它发生的那一刻,心里的某个地方一定发出了“啪嗒”的一声。我们无法预料在什么时间会遇见谁,让原本陌生的两个人成为能够在彼此心底留下痕迹的人。你说到底是哪一刻因为什么就动了心呢?就是找不到答案啊,因为“情不知所起,一往而情深”。
也许就是一种莫名熟悉的磁场吧,家庭环境相似的人,两个备受压力的人,他们身上浓浓的寂寞和渴望释放的气息让他们深深相吸。
所谓同类便是这个意思吧。尽管已在努力克制,可依然会在嗅出那相似的气味后禁不住心动啊。
(二)还是不要知道时间吧
在芬兰,漫长的冬天里总是白茫茫的大雪,女主角说她分不清白天黑夜,也搞不清楚时间,于是总是要不停掏手机看时间。男主角说他懂。
直到他们在首尔重逢,男主角慢慢深入到女主角的生活里。重逢是偶然吗?“一半一半”吧。他邀请她去自己设计的大楼吃饭。空无一人的大楼里,女主角终于主动握住了男主角的手,如同他们分开时的那次握手,握紧再握紧,不能说的话都在手心里了吧。时光仿佛被串联起来,那他们到底又分离了多久了?他们不想再去计算这失去彼此的分分秒秒。
男主角在夜深人静时突然前往女主角的公司。
“我来看看店里的衣服,是不是太晚了?”
“已经过了营业时间了。”
“那我以后再来吗?”
不,以后是多久?她选择了现在,于是开了门,他终于抱住了离开许久的她。
男主角的太太又习惯性闹自杀,岳母接走了女儿和外孙女让他不要太过自责。一宿没睡的他开车跑到女主角公司外。赶着出差的女主角认出了他的车,走过去敲窗叫醒他。他却只想邀请她吃早餐,笑得像只小忠犬。她说没有时间,于是他死皮赖脸要求送她去火车站,就像当初送她去露营地一样。
他没有真的走开,反倒偷偷买了车票跟上了车,坐到了女主角的旁边。还趁着吃完女主角剥好的鸡蛋后偷吻了一下她。女主角摇头笑笑说,“你啊就像没有任何烦恼的人”。男主角笑着说“我看起来是这样的吗?”“你要回芬兰了吗?”“因为你我好像回不去了。”
终于他沉沉睡去,还打起了呼噜。能够让他忘掉家里那堆烦恼睡得这么香,也是因为女主角在身旁吧,就像当初她在他的车上睡着了一样。女主角怕妨碍他睡觉就坐到了过道那头,他醒来从床边挪到过道这边,对女主角说,不要太远啊。
女主角赶他走了。“我想送你走才这么做(让你跟着一起坐车来到釜山)”。
男主角回去之后对好友感叹,好像这辈子都没有什么存在感不被人需要,“活着总是可有可无”。他忍不住打电话跟女生说“只是想听听你的声音”。
女主角终于沦陷了。从釜山的商务晚宴上离开飞奔回首尔,来到他等待的房间。他一直等着她,用巨大的拥抱迎接她的到来,然后抱着她来到床前,褪去她的高跟鞋,轻抚她的脚踝,埋头在她的膝上留下了虔诚的两个吻。
一番云雨之后,女主角埋在他的怀里问现在几点了,男主角想起身去拿手表,女主角喃喃地说,“不用了,不知道更好”。
在一段关系里,时间才是最大的敌人。再亲密的爱人也难以抵过时间的侵蚀,而这种总是相聚又别离的爱侣就更怕时间的刁难。
也许不知道时间,或许可以减轻分别的痛苦。因为此时不结束,就暂时不用面临不知何时才能再见面的不确定。此刻不分离,就暂时可以相信,永远也不是不能抵达。
(三)不想知道的岂止是时间
女主角难得地去男主角设计的项目大楼找他,才从他朋友那里得知他的太太病重。
也许由此激起了女主角内心的负罪感,她对着前来看他的男主角发脾气,试图在车里与他做爱。也许她想用他们之间的亲热证明两个人不过是肉体之欢,并不存在感情,以此减轻自己的罪恶感。可男主角一把推开了她。
“我只是想对话。”
“我们之间有什么可说的?”
她明明知道在他这里可以得到理解、欣赏和爱护,明明他们就是把对方从令人窒息的生活里拽出来,能够在身和心上都美好对话的人,可是却要斗气地说没有什么可说。
她生自己的气,很生自己的气。
她不想知道对方婚姻家庭的真相,是因为这真相如镜子反射出她自己家里那看似美好下的满目狼藉。现实的压力从来没有消失过,哪怕他们都选择视而不见,可是这些问题都摆在这里不曾减轻过。
那句朋友的贴士,打回了她的原形。她或许只是想浮出水面透透气吧,她不能再这么任性了。于是她陷入了挣扎。
她选择了逃避。
她让男主角去帮忙买烟,她走掉了,发来一条短信分手吧。
(四)最后的抉择
“我们需要当面谈谈,就算要分手我也不能接受这样的分手。”
还没开始面谈,孩子却丢了。男主角带着紧张不安的她四处找孩子。他总是在她紧张的远行中陪伴着她。终于小男孩找到了,原来大雨让小朋友想起了当年和妈妈在海边的场景。于是男主角一个转头就带着他们去了海边。他理解小朋友的需求。
雨过天晴,风平浪静。
“每次我们见面就好像在旅行。”
“我们不要回去了吧。”“好啊。”
“我不是在开玩笑。”
“我们俩是要出大事啊。”
看似这对情人好不容易达成了一致的决定,只待双方行动。
可是回到家的男主角突然发现年轻的太太回家了,也好似突然长大了。不仅做饭给孩子吃给他吃,还理解起了他的处境。
“我不需要监护人,我需要一个把我当成女人的男人。
我到底有没有理解这个男人,他一直很郁闷,他该有多么孤单。”
他感到了第一丝的犹豫。
而他更没有料到,一向不亲近他的女儿,竟然给了他一个巨大的拥抱。
男主角突然不再是家里那个“可有可无”的人了,他的妻子和女儿都很需要他。他开始了第二次犹豫。
男主角在约定的时间去接忙完活动的女主角下班。谁知道女主角的丈夫带着孩子突然来探班,他只能怔怔地看着他们一家三口离开。这应该就是第三次犹豫了吧。
可是没想到,女主角在回家之后,决定了跟老公摊牌。
“我不能没有那个人”,她那么坚定又决绝。
在留下一句“对不起”之后就夺门而出。
她在他们亲热至深的酒店里等他。这次她终于是放松了,笑着等着她的幸福来敲门。可是他哭着在门口,几次伸手想握住门把手推门却最终放弃。
他走了,带着一家人回到了芬兰。
她去芬兰找他。在餐厅看着他们一家三口其乐融融的笑脸。
终于,她接受现实再次为了这个男人夺门而出。
可是她不知道,男主角在认出她的身影后起身就冲了出来,他追着她的出租车跑了好几步,转头就掏钥匙准备开车去追。
可是他的女儿直直看着他。他握着钥匙站在冰天雪地里,他被留了下来。
女主角的出租车停在半路,她在车里嚎啕大哭。
男主角开着车经过,可是他不能停车不能回头。他的老婆突然感慨说“欧巴,谢谢你,全部的一切”。他两眼含泪,只能拼命忍着不哭。他们越来越远,越来越远,终将永远分开。
接完老公和儿子打来电话的女主角在车里发泄式地大哭了一场,想必也在内心做了最后的决定。她下车从出租车司机那儿讨来一根烟,对着这松涛绿林抽了起来。
“What time is it?”
“Oh,I don't have a watch, wait a moment.”
“No, it's ok. I don't need to know. Better not to know."
而这一切都随着烟雾在冰天雪地里飘散而去了吧。
(五)你能不顾一切到什么时候呢?
看见很多影评都在感叹,最后是女人才最勇敢,不顾一切选择相信爱情。
可是换个角度,男主角最后选择了责任,也并非懦夫之举,他的选择也需要莫大的勇气。
因为正是坚韧有爱的女主角可以独自承受这一切和继续迎接未来的精彩,她的老公也有能力照顾孩子。但男主角的老婆和女儿暂时没有这样的承受力,他不能离开。他没有办法不顾一切。
我也相信他们能够互相理解彼此的选择。
可是再有责任感,也暴露了我们在感情上总是会开小差的。有些人还能再回头,有些就不顾一切地消失远去。
所以得幸运到什么程度,才能在对的时候遇到那个对的人呐!才能顶住那些纷繁的诱惑,只认定彼此的好。
男主角咆哮着说“我需要对话”点出了能让人不顾一切的感情基础。因为在一段感情里,对话实在是太重要。这种对话不一定要张口说话,而是默契的响应。只有如男主角那样持续保持对女主角的好奇,好奇你的工作,好奇你的一切,才能在对方的生命里继续探索,两个人的对话才能源源不断进行下去,感情才能持续下去。
如果有幸能够遇到这样一份感情,这样一个人,只要不影响社会安定团结,还是不顾一切放手去追吧。别说这不顾一切只能是年轻人的矫情。
(六)说点花痴的地方
孔侑越来越有味道了,身材也真是极好,184的大高个,那大长腿,背肌、腹肌、胸肌、手臂线条,真的是有力量很舒服。三十六岁了笑起来依然像一个大男孩,眼睛又暖又亮。
片子中的几段亲热戏,实在是太美。难得的是导演的女性视角,并没有肉欲横流,或者是粗暴的占有,是恰到好处的美好和尊重。你能感觉到两个人的身体在说话,在有节奏地试探与交流。感觉这样才是满满都是爱的性吧。
全度妍虽然不美,但很有气质啊,眼神里都是戏。
到底该怎么定义出轨呢?其实对感情散漫的人类来说,不出轨才是极难的一件事吧。真的能一辈子只爱一个人吗?当然是可能的,这需要极强的自律。
我一直都认为感情是一段又一段的,与人相伴是一程又一程。只能说,在一程里,尽力去爱,尽可能走得更远吧,别后悔,莫辜负。
6 ) 孤独无解 人生无奈——评韩国影片《男与女》
真正的爱,就是两份孤独,相护,相抚,喜相逢。
——聂华苓
不经意地看了《男与女》,豆瓣评分不高,但却深深吸引我刷了三遍。影片人物不多,情节也不复杂,演员细腻克制的表演不见大起大落,大悲大喜,但不论是最后女主在车内的失声痛哭,而后走到车外的吸烟平复,还是男主忍着泪水,看向后视镜里那个变得越来越小的影子时复杂的表情,传递出的都是一种痛彻心扉、肝肠寸断和回到孤独原点的无奈与无解。
当又安静又干净、还总下雪的芬兰呈现在观众面前,当悠扬低回的音乐响起,两个孤独的灵魂相遇了。他们都很孤独,尽管有着体面的职业、光鲜的外表、貌似完美的家庭,但其实内心都有着不为外人道的痛楚和隐忧。最大的隐忧来自孩子。影片开始,观众就发现了异样,女主的儿子因为女主一句“小心,有车”,并且护住他的举动,居然伸手打了妈妈;男主送女儿去宿营,女儿在车里一言不发,径直下车不打招呼也不看爸爸一眼。随着情节的推进,观众恍然大悟,原来是两个有病的孩子。为人父母,最大的愿望莫过于子女健康幸福吧!而不幸生养了患病的孩子,哪个父母会坦然?况且男主女主都是非常爱孩子的父母,因此他们内心的痛苦煎熬,是外人难以感同身受的。人,生而孤独,这样的痛苦无疑加重了他们的孤独。
男主,一名很有才华的建筑师,女儿患有忧郁症,妻子也不省心,性格多疑、缺乏安全感,借由男主岳母的话“年纪轻轻就嫁做人妇生了孩子,每天只知道看着老公生活,还没长大成熟而已。”在家宴请朋友时,看见男主与女性发小、合伙人聊天,便醋意大发,立马挂断妈妈的电话,还当着众人的面说一些让合伙人难堪的话,然后又爬上露台的护栏耍酒疯,吓得女儿尿了裤子,后来更是吃药自杀,在医院里,岳母说“这不是第一次了”。其实,妻子才是男主最大的隐忧和负担,或者说,男主是养了两个不健全的女儿,她们离了他很难活下去。有了这个伏笔,就不难解释男主做出的最终选择。女主,一名时尚从业者,职场上的她风姿绰约,但作为母亲,却可以用焦头烂额来形容。即便远离家乡和亲人,把儿子带到国外上学,也没能抑制儿子的病情发展,他依旧是行为不能自控,甚至有暴力倾向,女主的丈夫在教育儿子的问题上和她有分歧,觉得送儿子去普通学校是“虚荣”。生活就是这样,给你一些,就会拿走一些。
当男主和女主各自背负着难言之隐相遇时,两个人看上去都那么疲惫。但寥寥数语、偶尔交汇的眼神,竟让两个陌生人很快产生了化学反应,两颗心擦出了火花,彼此映照,两个身体相互靠近,温暖了寒冬。有评论说男主是撩妹高手,始乱终弃是渣男,男人没有女人勇敢,诸如此类。但若关注细节,就会发现,这段感情的主导者或者说是引领者其实一直是女主。女主的性格更坚韧更决断,而男主对自己有一个评价“感觉我活着就是可有可无的”,虽然影片没有交代更多的背景,但从男主的言谈举止不难看出,他是个闷骚型的男人,不善言辞,害羞内敛。俩人因为大雪驻留在旅馆,第二天一早出来散步,走向树林深处时,开始是男主在前女主在后,慢慢地女主超越男主,而且步伐坚定。在桑拿房里,也是女主先吻了男主,男主才迎合的,但当女主突然望向窗外发愣时,男主也立刻停了下来。这一方面说明男主够绅士,同时也说明男主做事并不主动。回到首尔,虽说是他主动寻到女主的店,但真被女主撞见时,第一反应却是躲闪。每次想见面都是先发短信询问,每次见面开始都是怯生生的,等待女主的回应。影片通过许多细节,刻画男主的性格。男主的温柔体贴确实撩人,而在女主面前表现出的孩子气又着实惹人怜爱。他记得在芬兰女主说过胃不好,不喝咖啡,在首尔见到女主喝咖啡,就问:你胃好了吗?他记得在芬兰女主说吃不惯西餐,会随身带着辣椒酱,在首尔他就专门为她准备了一顿韩式午餐,有酱汤和辣椒酱;他脱下女主的高跟鞋,轻抚女主的小腿,让人心悸;他坚持送她去火车站,恳求的眼神叫人心软;他一口吃下女主剥好的鸡蛋,调皮的样子令人莞尔。当孤独遇到了解,当疲惫遇到温暖,男主在真爱面前,释放了天性,回归了自我。“孤独一人也没有关系,只要发自内心爱着一个人,人生就会有救。” (村上春树)
然而快乐是短暂的,幸福是易逝的。男主最终抵不过女儿的温暖一抱,决定结束这段感情,回归家庭。长长的走廊里,沉重的脚步,犹豫着伸向房门的手,难以抑制的哭泣,但他却没有推门而入,他明白,再见就无法割舍、无法了断,因为他贪恋这久违的温暖,他享受这温润的爱情,失去这份爱,他此生没救。从这点上来说,男主的决定并不是因怯懦而逃避,而是因为不得不担起责任而面对,因此他是勇敢的,勇敢到牺牲自己的幸福成全一个家庭。影片结尾,在餐厅,男主先是看见女主离开的背影,一愣,有些疑惑,是她?低头,不会是她,一定是看错了!但接着望向窗外,确认是她的时候 ,镜头定格在他的脸上,眼里写满了惊讶、激动,他立刻冲出餐厅,眼见着女主乘出租车离去,他的第一反应是开车去追,可一扭头正好撞上女儿巴巴的目光,他犹豫了,止步不前了。当他载着妻子女儿开车经过女主的出租车时,他也只能瞥上一眼,却不能停下车来,最后他望向后视镜里那个变得越来越小的影子时,痛苦溢满双眼,泪水早已盈眶。从此一根刺在他心中扎下,再也不可能拔出,而且随着岁月的流逝,这根刺只能越来越深,隐隐发作的痛会让他有多少辗转反侧的难眠之夜!
女主无疑是一位好母亲。阻止儿子喝浴室的水被推到一边,即使撞得很疼也不发脾气。听说儿子走失焦急万分,找到儿子为了安抚他,把一只鞋扔进溪流,然后不顾天寒水冷下着雨,涉水把鞋捡回来,让儿子高兴。但当真爱来到,她又是义无反顾的,“我不能没有那个人!”她就这么直截了当地回答丈夫开玩笑似的问题“看来你有男人了!”随后,她头也不回地离开家,步伐越来越快,迫不及待地奔向他们约会的地方。最终没有等来男主的她,还是跟丈夫离了婚,过起了单身生活。不甘心的她到芬兰找男主,在餐厅,看见男主一家三口其乐融融地在吃饭,女主在洗手间里思忖片刻,她的表情告诉观众,她终于决定放下,但哪能说放下就放下呢?当接到儿子的电话,她终于控制不住,失声痛哭,让观众不能不为之动容。她为爱付出的代价,她因爱而留下的伤口,需要多久才能愈合呢?女主又是坚强的,当她擦干泪水,走出车来,点燃香烟,给人一种云淡风轻的感觉,总觉得未来的日子里她会比男主活得轻松些。
孔刘和全度妍的表演非常细腻,细微的眼神和表情变化将内心的喜悦、难过,幸福、悲伤,克制、挣扎表露无遗,让观众深深体会着光鲜外表下挥之不去的黯然神伤和平静生活中层层叠叠的不安痛苦。相较于大火的《釜山行》和《鬼怪》,孔刘在这部影片中的表演更具深度,也更富层次感。而影后全度妍,作为第一次看她戏的观众,我被惊艳到了,她不年轻也不漂亮,脸明显没有整过,但却浑身上下散发着成熟女人的韵味,一举手一投足,一个小眼神,全都是戏。
男与女,简单的片名,却承载着不简单的内涵。男与女,是父亲、母亲,丈夫、妻子,男人、女人,作为男人、女人的他们最终还是选择了做父亲、母亲。影片的画面和音乐很美,营造出孤独寂寥的氛围。最后一个镜头,渐渐拉远,男主的车在无垠的雪地上缓缓向前行驶。此时无声胜有声,生活又将回到原点。孤独无解,人生无奈。
最近发现这种出轨有理,出轨是真爱的电影好多。如果你是真爱,麻烦你第一时间跟原配说好伐,那种自我感觉真爱,然后又在那里纠结感觉自己好矛盾的人其实真的很贱知道伐??
这里很安静,很干净,还常下雪。爱情在开始的地方结束。让人觉得很可惜。男主很懂女人心,总是不按常理出牌:假装路过女主的店,借口送女主去车站结果偷偷买了同行的车票,为了见女主守在釜山的宾馆,还有说走就走的海边。完美的情人!但却抵不过不想破坏别人家庭的那颗心,望而却步。唯美,心疼。
直到去年孔刘在我心中还是韩国濮存昕,最近几个月已经完完全全体会到了他那种隐忍的、慈悲的、沉静的、好像跟他搞一次就能得到救赎的圣徒式的帅气了!
深情的男人必然不勇敢,责任是逃避的遮羞布,爱情是欲望另一个好听的名字。孔侑前面演得太纯情了,好得让人想逃,越发觉得这美好是不可能属于自己的。在列车那里,我以为全度妍会趁他睡着逃走,她没有,之后她就再也逃不走了。之后,就只能眼睁睁看着他逃走了。
男人都是先动情,再退缩,再忘不了,再献上祝福。而女人从一而终地破釜沉舟,从未忘记。从此一生意难忘,仿佛四季之外,另有一季,专属他们。
这里下雪了。“易动情的是男人,而能破釜沉舟的往往都是女人。”
号称的大尺度戏,胸啊屁股啊啥也没看到,差评!来自两个不幸家庭的,被生活无情践踏压抑太久的一男一女相遇,除了肉欲就是肉欲!其实老天对谁都是公平的,能这样苟且,即使只是过客,已足够幸运!像全度妍这种气质,平平静静坐那,就是戏。
虽然我对于这种火速升温的恋情真的是摸不着头脑,而且桥段都俗透了,但是真的好看,因为生活就是这么沉重。
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这片儿真是看的我那个泪流满面,把两个人和两个人的生活都拍的特别不食人间烟火。这片儿属于典型的画面美剧情无的大闷片儿。导演谁告诉你只要男主女主脱了衣服台词少点就可以成功装逼成好电影的。你得拍出来得让观众明白你想表达什么。看的时候一直在想这片儿如果不是孔侑演的我还能看下去吗。不能吧。
和朋友看完一起激烈讨论了一个小时。不是很懂男人为什么在该控制的时候控制不住,不该控制的时候控制住了。如果芬兰一夜过去就算了也罢,放在心底权当记忆。回了国之后费尽心机去找,来回往复撩的是他,该到担当时候沉默转身也是他。所以什么意思???要么别撩,要么担当。这年头男人还没有女人有勇气
许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。然而,过了三十岁后,性这种东西大概只剩下和孤独有关了。
最后那个出租车女司机是卡蒂·奥廷宁,火柴厂女工!
“这么晚还出去 有男人了吗”“是的 没有他我不行 对不起”推荐给所有三十岁的你我
人无法逃脱自我的囚笼。这部电影好的地方在于并不是外界有多么大的压力,而是自己不能无视责任,是人类没有办法解决的孤独,爱情也不行。
以为是肉啃肉的禁忌情色片,谁知两人爱得干净又苦逼,一点肉欲气息都没有。本来看韩剧情爱戏基本从不触动。也觉得孔侑表情一贯呆滞木讷、老一幅演技不在线的样子,谁知竟被他吞鸡蛋那调皮又温柔的神情打动了。大概巨蟹座的缘故吧,撒娇高手,克制里又有小放肆。肉体是真的好看啊,一直好看到指头尖儿。
可能到了一定的年龄,有了相对多和立体的经历,会平和的开始理解:性,爱,孤独,需要一个人,这些都是脆弱人性的一部分。道德是社会续存的准绳,但道德和人性是两个相悖的话题。和禁室培欲一样,看了会伤心难过。PS:现场收音好评,孔侑吻戏床戏好评。洒脱而自然的男人啊。以及,见爱人内衣要买贵的
全世界的女人都会为了这部片子里的男主角抛家弃子的 只要她们听得懂韩语(或者有弹幕)
最不懂的是为什么两个人突然就爱到不行。
最打动我的一幕是:基弘在哲敏公司外守了一夜,一早知道哲敏要去釜山,依然请求同行。虽然面色是掩不住的憔悴疲倦,眼神中却有一股迫切与热烈。即便削瘦的面庞已经刻出这个中年男人的岁月,但那一刻,他仿佛少年一般……孔侑,真是我心里永远的少年。